正午之星
Stars at Noon
- 别名：The Stars at Noon
- 主演：玛格丽特·库里，乔·阿尔文，本·萨弗迪
- 其他：2022年 / 5.9分 / 法国，巴拿马 / 剧情 , 爱情
- 点播
- 简介
- 评论
迅雷下载地址
magnet:?xt=urn:btih:0d1b88da79c19a8339d169393d66a606bc474f5f
magnet:?xt=urn:btih:6def8373a42a8d150f7913f077ffcc79aaa81857
- 类型：
剧情
- 年代：
2022
- 地区：
法国，巴拿马
- 主演：
玛格丽特·库里，乔·阿尔文，本·萨弗迪
剧情简介：
正午之星原名：Stars at Noon，又名The Stars at Noon
本片改编自丹尼斯·约翰逊所著同名小说，故事发生在1984年尼加拉瓜**期间，讲述一位神秘的英国**和刚强的美国记者之间的**罗曼史。他们卷入了一个充满谎言和阴谋的危险迷宫，只能依赖彼此的信任，努力逃离这个国家。本片计划将于今年晚些时候开机。
正午之星获奖情况
第75届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第75届戛纳电影节：主竞赛单元 评审团大奖。
温馨提示： 如果资源您在此页面没有看到播放地址，说明当前资源只支持在电脑上播放，请用电脑访问当前页面。
同志亦凡人中文站 2022-08-04
一对露水鸳鸯在尼加拉瓜的逃亡，背后是美国对中美洲的渗透、控制与吸髓，正所谓天堂太远而美国太近。在我看来这是最纯粹的克莱尔·德尼电影，不但有作者一贯的反美情绪，镜头更充分展现了身体即故事的美学，几段**戏拍得淋漓酣畅。最大问题还是选错了男主，根本接不住女主的戏啊...(做时才知五方好)
德小科 2022-05-26
“你是出来卖的吗？”“不，我是记者。”“我也是记者。”“那我们就都是出来卖的。”
陈凭轩 2022-05-26
德尼厉害的地方，在于可以把一切话题、主题、类型都德尼化，最后落在人与人的关系上。
爱斯基摩综合症 2022-06-02
不是满分作品，可要为德尼正名，今年戛纳最喜欢的一部，从未在西方导演手上看到如此具有**气韵的影像，像「倾城之恋」其实更像「**年华」，尽管后者中从未释放的**似与本片背道而驰，但关键还是在人与空间的互动关系，人物和环境陷入了一种互相决定的迷境：冲突突然发展得有了亡命之力、汽车突然起火、正午明晃晃闪星。表面看来主角二人的**压倒倾覆了周遭一切，可归根结底空间才是真正主角，德尼在片中放置疫情背景早就双向取消了疫情和尼加拉瓜**两边的历史意义，这件事如此显见以至批判其欧洲中心视角的声音显得那么可笑，所有军政和闸口都不过是空间布景，是参与作者整体环境设计的影像元素，德尼用全然物质的电影语言造出了一个只被个人情感蒙蔽的世界，那场场雨好像都来自杜拉斯，来自夏夜十点半钟，只是比起文学，这迷失还要来得清醒。
十二辰子 2022-05-27
异乡迷失的广岛之恋，邦尼与和克莱德的爱与背叛。意识流的黑色电影。互相取暖互相利用。觉得口罩很妙，不只是**印记，还将两人与尼加拉瓜的本地人隔绝开外。他们是两只寄居于此的幽灵，附着在土地的表面却从不属于这里。
红酒与** 2022-05-28
这本是德尼最熟悉最擅长的题材和语境啊，真没想到会是这样，横向对比《白色物质》差距悬殊，时常呈现出一种脱节和断裂，但这部又无需分解时序，线性时间是被拖垮的，德尼的碎剪不再充分，素材间的连词成句就存在问题，不再能说因为它是风格主义的，这更像是气力耗尽了，无法稳定作为情感影像的面孔，也无法创造情绪张力，疫情背景又是可有可无的。乔阿尔文是个灾难，选角的严重失误，前半部分他就穿个白西装使劲扮酷耍帅装神秘，后半部分更是找不到北了一样，脸上写满了不清楚不明朗等疑问，从头至尾他没有自己的气场，更无法塑造自己的银幕人格，他和玛格丽特库里二人毫无化学反应，一丁点都没有！我无不**着假如男主还是五方的话又会是怎样。Tindersticks倒是再度贡献了金曲。@Cannes2022
兰花草 2022-05-27
消费中美洲当地人的苦难 成全白人男女的高光 （这俩人一个是尼加拉瓜军阀和政府**的**另一个是石油公司的搅*棍） 属实是青春疼痛爱**了（但*** scene还是不错😌）
未斓 2022-10-04
怎么说呢，在电影节当志愿者，收集观众投票的时候，80%以上的一星…
双晚 2022-05-27
B+. 如果是五方演男主，估计还能再加一星。当世界从四面八方崩塌成虚无，你的身体是我最后可以紧握的稻草，也是确认自己仍有感觉的证据。德尼依旧把自己的角**到崩溃的边缘，用最诚实的肢体反应，检验绝望中不顾一切的渴望。还有什么比末日的亡命鸳鸯更适合她的呢？2022.5.25 Debussy
冰红深蓝 2022-12-17
克莱尔·德尼终于斩获戛纳评审团**的新作，尽管算不上质量最高或最有新意的德尼作品，但依然相当迷人、**和神秘。延续了德尼标志性的对流动**与身体感知的探讨、语焉不详的叙事、大量留白的人物前史、局部特写+**配乐，还有后殖民话题&跨族裔空间——白人（前？）殖民者的主视角亦在女主那句“你们就等着美国的坦克来碾过你们这个糟糕透顶的国家吧”至为直白地透现出来。疫情**的气息扑面而来，无限延宕的election及英美之间似敌亦友的复杂关系也都成了这场罗曼史的背景板。在危机四伏与“四海为家”的**境遇中，在闷热潮湿的中美洲丛林里，这场引得两人莫名身陷其中的爱情历险，或许显得过于慵懒与随性了一点，但正因有了魅力非凡又演技出色（机敏、自卑/自傲、坚定、脆弱与动情兼有）的玛格丽特·库里，本片才有了灵魂。（8.3/10）