1917
1917
- 别名:1917:逆战救兵(港) / 一九一七
- 主演:乔治·麦凯,迪恩-查尔斯·查普曼,科林·费尔斯
- 其他:2019年 / 8.5分 / 美国,英国 / 剧情 , 战争
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- 类型:
剧情
- 年代:
2019
- 地区:
美国,英国
- 主演:
乔治·麦凯,迪恩-查尔斯·查普曼,科林·费尔斯
剧情简介:
1917原名:1917,又名1917:逆战救兵(港)、一九一七
1917年,第一次世界大战**最激烈之际,两个年仅16岁的英国士兵接到的命令,需立即赶往死亡前线,向那里的**传达一个“立刻停止进攻”讯息。 时间只有八小时,****有限,无人知晓前方敌况:死亡寂静之地、布满**的铁丝网、突如其来的敌军、随时毙命的危险境况…… 这一次两 个少年为救1600个人的性命,不完成,毋宁死!
1917获奖情况
第92届奥斯卡金像奖:最佳影片(提名)。
第77届金球奖:电影类 最佳剧情片。
第73届英国电影学院奖:电影奖 最佳影片。
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gia 2019-12-31
长 壕沟长 镜头长 卷福的脸 更长
卿如晤 2020-01-12
这个水准的长镜头只能是这个**的产物。我觉得他已经超越了传统的所谓镜头移动和调度的技法,因为从那种角度看这个长镜头根本不可能实现。这个长镜头就是单纯地在创造现实。我还有一种感觉 — 那个电影里唯一的镜头切断之后的剧情整个就变得有些超现实。那太阳一般的照明弹,地下室里**一样的姑娘,满是**的河,士兵上阵前听的思乡之曲,以及那战壕前面的狂奔。这一切都过于**以至于我都怀疑主角是不是其实已经死在了切黑的那一枪下。
小玄儿 2020-01-01
现在觉得所有有本尼迪克特·康伯巴奇的电影,都会起到让观众出戏的效果。所以门德斯把他放最后,士兵终于到达终点了,完成任务了,观众也两小时辛苦了。给你看一眼本尼吧!观众看到他转身就笑场的效果,真的是没谁了!第一个观众熟知的角色塑造太好的副作用吧!
Jawline 2019-12-27
终于在2019年留下不让自己讨厌的泪水——当Schofield坐在卡车车厢里,身边围绕着别人的兄弟时,他晃神之间眺望渐远的村庄,这几乎是2019最令人心碎的时刻了。
YoyoRan 2019-12-27
看完一路开车听soundtrack并没有缓过来。回家坐在澡盆里了突然在想:我很幸运,出生在和平年代,应该珍视现在拥有的生活。
LORENZO 洛伦佐 2020-01-07
摄影很美,但能不能不要无意义的一镜到底,本该有的叙事节奏因为“没有”剪辑,导致时空转换的长度和跨度都畸变,走两步就换了世界,场景切换显得不真实,格局像第三人称**战争游戏。不过战争的残酷倒也在小格局里别样体现:落英缤纷之处亦能尸横遍野。部分文戏也老套廉价,英法情谊那段尤其出戏。但烈火**太美了吧,燃烧的教堂像末日的2049,漂流戏也调度惊人,可能是这几年最美的战争电影。
木卫二 2020-01-09
一战迷和找剪辑点的影迷,他们是在观看同一部电影吗?追求一镜到底的形式感,强烈排斥着过往战争片的大格局印象,与诺兰海陆空齐发、编辑二战时间不同的是,1917的主人公,似乎是带着抗拒、倒霉和惶恐的心情,爬出壕沟。这种闪躲甚至反映在他们每次与德国兵(**)的遭遇上,但「真实时间」的冲击,在小山坡和**漂流几段,成功打动了我。与弗兰克、光荣之路、他们不再变老等电影搭配观看,效果更佳
igrɛkonze 2020-01-01
宣传一镜到底过头了 我没有沉浸在**或人物 我沉浸在了找哪里其实换了镜…
影志 2020-01-28
“希望是一种危险的东西。” 以小见大,技术真正*务故事的一次讲述,不敢想象在IMAX看会有多震撼。
匡轶歌 2020-01-27
战争版<罗拉快跑>。是真的好。感想跟<敦刻尔克>一样,还是那句呼唤:boys啊!条条鲜活的性命啊,只要活下来,都是美好青春、蓬勃人生啊,宁可看你们变大腹便便**中年,也不愿见任何一个死于**。尤其在这瘟疫时期,更添感触。昨天看到一句话:活生生把人摧残成英雄。是的,本不该有**,本不该有前线,本不该有牺牲乃至战胜,他们,本不该出现在那里;生命的意义,本不该在那里达成或得到检验。至于众口称道的一镜到底,前人希区柯克<夺魂锁>、三谷幸喜<大空港>、伊纳里图<鸟人>都玩得极娴熟流利了,虽有剪辑点存在,但相较之下前三者都局限于室内戏or有限场景,<1917>却能在如此大的空间跨度里,完美调度如此大规模的*化道、美术及群演,完美转场,完美动线,没有丝毫摆拍感。文戏也是完美的。几场感情戏既克制又分外惹泪