快枪手比利
Quick Billy
- 主演:
- 其他:1971年 / 未知分 / 美国 / 剧情
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- 简介
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- 类型:
剧情
- 年代:
1971
- 地区:
美国
- 主演:
剧情简介:
快枪手比利原名:Quick Billy,
A montage of images of film ****** is followed by a silent western story.
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emfrosztovis 2023-08-22
我乱写,尝试理解。四个乐章。1. **——山、海、巨人:对沉默的维罗妮卡的**(少女电影)——间奏。2. 海床状世界——生物性,图像与象征(如同手指、如同流血、在此毛发像是微生物)。3. 奏鸣曲主题A=火与**逃遁:吸引子与静止图像的笨拙——主题B=性:抚摸的局促,解剖学——发展:前两章的合题;小电视呈现家养动物;而后小电视主导,呈现作者的生活解说——重现部:已是传统的家庭图像,爵士乐结束后作者解说。4. 自演默片:快**比利;前面叠印的模糊意象作为(像配乐那样不那么连贯的)实体出现。// B+,前半部分尤其美妙,是魔法!
TWY 2025-02-20
+ 如同Howard Ratner脑袋中枪那一刹那,在蛋白石里看到的自己的一生;从宇宙的历史一路走向一个真实身体的历史,最终带着一丝幽默地跳转成历史的虚构,很美丽。
LawRachel 2025-03-23
被金色木屋林奇回顾影展吸引过来的我,只感受到了如坐针毡。。。 前面42分钟的云里雾里虽然可以用意识流来解读,但中间突然的oral镜头只让人感到sick,这种猝不及防的恶心和蓝丝绒中的religious sickness完全不一样,只有纯纯的令人不适的恶心。 后面的快**比利部分虽然也是默片拍法,但在下午基顿展刚看过的1920年代的《**号》和《船长二世》的对比下,真的是差到让人愤怒。
Aislinn 2022-12-04
影片42分钟前的先锋影像是关于美国建国前的时光,后以默片的形式讲述美国初期堪**州部分人民的生活,此片的收尾感觉有些仓促
sonoko 2013-12-06
天地玄黄~~~宇宙洪荒~~~Primitive里偷了几处
吹牛** 2022-12-15
湿润的感性主义风格浸入胶片,多重镜般的叙事则一并被溶化入湿润的知觉感受中,跟随画外来自作者的呢喃细语渐次流动。多重罩于镜头之上的滤镜模糊了观者的“视线”,同时也柔化了蒙太奇的概念,画面与画面,帧与帧之间的界限不再明确,普多夫金的“砖块”转而成为无定形的“水泥”,也可看作是一次对于20世纪20年代**印象主义潮流的返璞归真,重返电影史“童年”时那种毫无顾忌的探索与实验。 而在影片后半部分,布鲁斯将那种对于电影原处时期**抒情的态度凝练在一部仿默片中,得以与前半部分形成鲜明的互文关系。节奏明快的美式剪辑像是直接出自10年代早期电影制作者之手,中间还添加了美国人民喜闻乐见的打闹场景,以基顿式肢体表演逗乐观众,从而完成对1860s西进运动的历史再叙述。 2022.12.9
逃生箱舟 2025-05-18
前部分无聊时可以随时拿出来反复播放,反正也记不住
无名客 2025-03-23
#金色木屋#非常****(指我甚至不记得我到底**去了没有)的一次观影体验,画面的色彩组接方式十足超前,令我想到已在它之后三十余年的戈达尔长片《影像之书》的风格,同为充斥诗性呓语的高饱和画面与文字组接。故事一点一点地以一种奇妙的速率在画框外向画框内延展,最终铺满了整个屏幕,然后回归到恍若默片**的字幕卡与充满趣味的表演,有几处幻视了最早的西部片《火车大劫案》,另外几处的题材和情节则又让人想到真正意义的不朽科幻鼻祖《**时***的诸多设定,足见本片艺术性上的许多尝试是承上启下的。被分割的不同小节让一切从抽象走向了具象,从自然之物演变到了非自然之人和其**——而在这样的前提下,观众似乎能明显看出导演在此进行的讽刺:过度存在是件无聊的事情。更讽刺的是我觉得我写的就是无聊的过度解读。(8.0/10)
齐衣 2022-08-05
太少,太多。加上Les Mains négatives、Les hautes solitudes...神奇的年代,简约之末,稚嫩的繁博先声,夹生出一批“一即万物”的杰作。它们一齐说,看电影就是一个飞蛾扑火的动作呀。
大蠢若愚 2022-12-04
20221204:5分。要不是最后那段字幕解说,我都不知道这拍的是西进开拓时期美国人日常生活影片,实在是太意识流了。奇怪的片段太多了,也就阳光*和第一人称**asmr让我提起了劲。