巧克力
Chocolat
- 别名:Chocolate
- 主演:伊萨赫·德·班克尔,朱莉娅·博斯基,弗朗索瓦·克鲁塞
- 其他:1988年 / 7.9分 / 法国,西德 / 剧情
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- 简介
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- 类型:
剧情
- 年代:
1988
- 地区:
法国,西德
- 主演:
伊萨赫·德·班克尔,朱莉娅·博斯基,弗朗索瓦·克鲁塞
剧情简介:
剧情简介
小女孩法兰西的父亲安东是个野心勃勃的军官,一心在**大陆上建立自己的事业。于是,母亲比**(Giulia Boschi 饰)和法兰西就离开了繁华的巴黎来到了这片原始的土地。在这里,他们**了一名黑人仆人**(Isaach De Bankolé 饰)。安东离家的日子,总是**细心的照顾着这母女俩,渐渐的比**与**之间产生了一种微妙的情愫。 一天,安东风尘仆仆的带回了一大帮客人。原来一架飞机因机器故障在附近迫降,机上的客人都是巴黎的上等阶层。安东夫妇热情的接待了他们,却发现和他们之间对事情的看法已经大不一样。在这群上等人的影响下,比**忽然意识到和黑人恋爱是不正确的,她要彻底扼杀和**之间刚刚萌芽的爱情……
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火娃 2022-08-17
8/10。开场镜头一个远景从海里嬉戏的黑人父子,摇向岸边树林前凝视他们的****,通过女性/殖民者的凝视将黑种人作为**的对象,也期待他能够作出回应。****童年的白色房子,严格划分了种族空间,尽管她将奴仆**视为朋友,动作亲昵地喂他汤吃,但无法改善殖民地的压抑氛围(就像那群无礼的飞机失事的**者),**由于黑种人的出身,只能露天洗澡,碰巧被爱慕他的夫人艾米看见,羞辱难忍得捣墙,这一份压抑在心底无法回应的**,仅能通过悄悄躺在雇主的床上得以流露。德尼电影中**引发的痛苦是沉默的,想****的艾米刻意与回来的丈夫拥抱亲吻,来试探**却只等到后者沉默的姿态,黑人的情绪、思想完全被白人控制,结尾摄影机的目光莫名转向往机场装载行李的几个**劳工,看他们抽烟聊天避雨,却无法靠近,无法了解另一个族群的心声。
花地 2019-06-08
**作就懂得削薄意识形态滤镜,减弱由偏见切入的黑白对峙张力,以肢体触**感,与共同的孤独境况钩连主奴之间隐匿丝连的“性引力”关系,由此构建生动日常的**殖民者与**黑奴共处的生活景象。后段外部社会关系的介入,引入了符号的解读空间,女主的本真选择则被根深蒂固的**原则扭曲。最后回荡到另一时空,黑人握起女游客的手,似是通过触摸连通了旧时黑奴与女孩深埋的亲密感,此一跨越时空的互文,为打破种族问题寻到了可能的出路,而这一切都在历史的静默中发生。
seamouse 2014-05-07
虽然克莱尔并没太多的殖民地记忆,但喀麦隆北部的这则故事却一样有着其气质深处的传记片性质。带着阶级差异观的情感被掩藏得很深,爆发却又如西非丛林的雨季,来得那么干脆而剧烈。
EzioAuditoreXY 2023-04-21
法蘭西這個殖民者的代稱,在影片中卻只是一個涉世未深,人畜無害的小女孩、殖民者確實騎在被殖民的脖子上,但她並非是在作威作福,而是在與身下的人嬉戲、玩耍。多次對界限的僭越嘗試在不知不覺中消解著界限,在一次又一次的日常中,這龐大帝國的根基終被這微小的日常所侵蝕掉、溶解掉了。但可惜的是,大廈將傾,巨獸倒下後,身處其中的人不可能不受影響,就算勉強能幸免於難,一切也不可能如之前一樣了。殖民者與被殖民者在被按需發明之前,其實並不如**宣傳中的那樣勢如水火。實際上在秩序真正崩潰前的那段悠長歲月裡,相較於仇恨,存在更多的,其實是那雙向的抗拒與誘惑,這種情況並不是恨,這實際上是愛,也正是這種愛的存在帶來了真正的折磨。 黑人是外來者,白人卻是本地人,多年的時光後,站在機場跑道上,誰又能問心無愧的說這裡屬於自己呢?
嘟嘟熊之父 2022-04-16
最好的**电影——万能的黑人,和无用的人。家仆以不同相貌显现于私宅的各个角落,跪地侍餐、深夜守门、高举女儿飞翔,黝黑的腱子肉俯视女主人、对白人的慌乱轻蔑冷笑、对优雅的羞辱不动声色。在静态对话与沉默动作之间摇摆,中途造访的上等人夸张的表演如一出喜剧,更衬托出主仆情感的隐秘,和平年代的殖民者以牢不可破的食物链蚕食着这片土地。待女孩**故地重游,一种留恋后的羞耻。
一只麦麦 2014-05-07
以安静美丽的小女孩的视角回忆司令父亲驻喀麦隆、黑仆*侍母女的经历。冷漠结实的黑仆普特,只会做汤的黑人厨子,故障飞机上的怪异乘客,甘作奴仆的白人帅哥,还有母亲蠢蠢欲动的心。普特已不知去了哪里,掌心的烫伤留了下来。**作就获得金棕榈提名
有心打扰 2023-07-14
以为他和她之间会发生点什么,是发什么了,但却不是我们所想的那样。
掉进水里的Jack 2023-04-27
#bjiff2023 很平静电影,看到最后思绪被一个african America老兄点醒。很完整的电影。 然而电影过程中遇到一个歇斯底里的**吼一声让一个听不见的手机关闭,吓**我一跳。请不要这样做,如果真忍不了,可以尝试忍到电影结束去打一架,不要破坏观影流畅度谢谢
Pincent 2023-04-24
#BJIFF2023#4K 相当讲究,德尼在谨慎地观察:景观、色彩与身体,以及她最擅长的暗藏的情绪。但她不希望的是让政治议题表达超过其他,甚至不希望观众过于投入。
*** 2023-04-21
德尼很会让摄影机运动起来,panning,lateral tracking,dolly-in…每个运动镜头都拍得很讲究,有结构地传递出近乎直觉的轻柔感觉。在使用它们开展调查时,总是附着着人的情感,淡淡的而不破坏自然景观。她对事物的观察一样难以言表,通过激烈的肢体动作、抽象的概念引用和一些看似平静的古怪行为来捕捉思绪。本片的最大的感觉即“难以靠近”,lateral moving shot常常显示出多层次的平面感或是构建出环形**,即便角色、物处在环境中通过视差靠拢,也无法产生真正的交集,空气也像被抽走般真空。种族、阶级之间的地平线由此在**上显现。在影片最后惊现的dolly-in,凭着后殖民身份我们以为终能靠近黑人同胞,而一场雨挡在了面前。