漂流
Drift
- 主演：Theresa George，Josefina Gill
- 其他：2017年 / 7.4分 / 德国 / 剧情
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- 简介
- 评论
- 类型：
剧情
- 年代：
2017
- 地区：
德国
- 主演：
Theresa George，Josefina Gill
剧情简介：
剧情简介
Two women spend a weekend together at the North Sea. Walks on the beach, fish buns at a snack stand, mobile weather forecasts. Sky, horizon, water. One of them will soon return to her family in Argentina while the other one will try to come a step closer to the ocean. She travels to the Caribbean and the foreign makes her vulnerable. Then, the land is out of sight. On a sailing...
漂流欲室影片评价
《漂流欲室》是金基德最重要的作品之一，是他的“残忍美学”中最有代表性的作品。保留并伸展了金基德的个人风格，用成熟的手法演绎具破坏性但美丽的生活及爱情。《漂流欲室》关心的是**的原始形态：捕捉，屠戮，**，性，和这一切指向的：占有。
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看守煙霧的人 2018-05-19
其實看到最後都以為是部紀錄片。幾十分鐘的大海鏡頭真的大大滿足了我對海的渴求，沒錯就是為了看海才看的所以也沒失望。無盡的蓝色浪與隨船和浪搖晃，人物場景少，對話更少，但少有的對話的方式非常舒*。最後一個鏡頭推上去定得很妙啦。然後女導演好帥，被迷住啦。JIFF0508CGV5
胤祥 2017-09-08
#Venice2017# 影评人周。纯粹是个实验电影或者说“慢电影/slow cinema”，对海浪不同天气不同**下状态的研究（很像阿巴斯的[五]和[24格]），以及与之匹配的**流动的元素的排列组合研究。声音制作十分讲究。最后一个长镜头致敬迈克尔·**的实验电影名作[波长Wavelength]。
Pincent 2023-12-16
8.4 calming, sensual and transcendental. 就像海一样，越放掉观众自己及其**预期则能更加投入享受的电影（因而是一部适合二刷的作品，因为可以放掉包袱）。仅有的台词有许多对应和预示的功能，而坚定地拒绝了很多传统的叙事姿态。一场内心之旅，或拒绝被仅仅理解为内心之旅，延伸至更超验的，让自然本身具备超验性，甚至发掘其如神话、外星般的抽象异世界色彩。对物理肌理及其运动特性的观察，自然主义的极致，同时非常利用人工的数字的电子化的手段，如音乐。叠化与剪辑转场的方式也非常厉害，魔术一般。重看提分，好想在更大的银幕看。的确，与《索拉里斯》有一定的相似性。
★ 2019-04-26
3 電影備註寫得很美。越是毫無頭緒、信手拈來的風景美照，台詞越少，影評人越能夠主觀解讀成各種滋味。這不像是一部電影，更像是一場飄洋過海的自我剖析——講著關於大海的故事，浪花拍打著浪花，深夜伴隨浪聲起伏，世界變得不再孤單。嫁什麼男人！嫁給大海和浪花吧！
vivi 2019-03-14
3.5 这个电影有毒啊！应该去找个大银幕看一整天（嗯那跟我去坐个游轮看大海有什么区别呢？
电个爆炸头 2019-02-18
没有内容的片子，但是看着很舒*，海浪飘来飘去，是异国恋吗？之后，她独自一人散步，坐着做作业，洗澡，购物，看海，有话没人说，结尾视*对话，对方说给你看看我的新公寓，给你放首音乐，这不就是我现在的记忆吗？在我的心中，那首歌就是《Não Precisa》，那个地方就是葡萄牙。
本位 2018-12-27
怎么可以把海浪拍的这么好，明明要比一些人短评里提到的阿巴斯好看多了，给观众提供了"入口"，观影过程中能够明显感受到"变化"，情绪能够一直被牵动。
字母君 2020-01-15
《波长》长片版，像是阿克曼与哈佛感官人类学实验室的结合产物。
Matrix 2019-02-04
海拍得很美，但真得有个足够闲适的心境去看，否则真看不下去。
Muto 2023-09-03
信言不美，美言不信——陶醉于自己沉浸式感官性体验和擅长提供情绪价值*务「体力和逻辑分析能力偏弱」的《***员》群体很容易被《漂流》这套僵化「不希望运动、发展和变化」取景框式的审美符号机制俘获。**「***」文明形象大使「那比尔·艾奥殊」在他聚焦即兴舞蹈艺术的影片《无论罗拉要什么》里一针见血地讽刺了小资产阶级「小生产者」深受西方原始海洋（海盗）文明影响的犬儒主义心理和攀附且依附于权贵大资产阶级「资本大鳄」的《寄生虫》状态，并以牙还牙**地批判了小资产阶级生产创作的叙事性「小作文」剧本与生俱来「不易流行」的劣根性、装饰性和表演（伪纪录/伪真实）性。坠入「**」是一种被垃圾文化、有毒关系和审美霸权共同建构出来取悦资产阶级低级趣味的审美体验，是明显带有自甘**倾向和被《深海》生吞活剥风险的生活方式。