列夫·朗道：娜塔莎
DAU. Natasha
- 别名：DAU. 娜塔莎之劫(港) / DAU：娜塔莎(台)
- 主演：娜塔利娅·别列日纳娅，Olga Shkabarnya，Vladimir Azhippo
- 其他：2020年 / 6.3分 / 德国，乌克兰 / 剧情
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- 类型：
剧情
- 年代：
2020
- 地区：
德国，乌克兰
- 主演：
娜塔利娅·别列日纳娅，Olga Shkabarnya，Vladimir Azhippo
剧情简介：
列夫·朗道：娜塔莎原名：DAU. Natasha，又名DAU. 娜塔莎之劫(港)、DAU：娜塔莎(台)、Дау. Наташа
1950年代，娜塔莎在苏联一家秘密的研究所内经营食堂，这里汇集了研究所的员工、科学家和外国访客。 娜塔莎的世界很小，她白天在食堂干活，晚上和年轻同事奥利亚一起喝酒，倾诉对浪漫的渴求和对未来的**。 在一次聚会之夜，娜塔莎与来访的**科学家卢克·比格变得亲密起来。 第二天，当克格勃的弗拉基米尔·阿奇波**对她进行讯问时，她的生活发生了戏剧性的转变。
列夫·朗道：娜塔莎获奖情况
第70届柏林国际电影节：主竞赛单元 金熊奖(提名)。
第70届柏林国际电影节：银熊奖 杰出艺术成就奖。
第33届欧洲电影奖：最佳女主角(提名)。
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在云端的Scotty 2020-02-28
有些失望 噱头大于内容 没有好的文本怎么支撑起大段的对话 形式上所追求的其实就是道格玛95的那些概念；散场时有不小的嘘声
十二辰子 2020-02-27
一部后劲大过前戏的影片 避开所有预设和背景去看的 反而没有了解后面庞大项目来的震撼 个人觉得就“电影”自身来说充其量可以算是好的戏剧台本 甚至可以找到很多同类的纪录片 话题性和反思度都不比这个低 但是当知道“实验”使得剧本排演和真实纪录本身的界限被模糊后 才是真的感受到阴风阵阵 这也使得本片到底算纪录片还是剧**这个最基本的问题都需要拿出来讨论 比较好奇的是这种标榜自愿的例外状态难道逃得过实施过程中变成斯坦福**实验与现代***吗 并不是什么道德卫士 但还是觉得这个“实验”本身值得商榷
Lies and lies 2020-04-16
吃，喝，脱衣*，**。然后被迫吃，喝，脱衣*，**。这一部看上去是系统的元回路，同时是即兴的以及反即兴的，剧场的和反剧场的。在审讯中，看似无边际的生活被强制性地凝视，所有体验如Orgone一般被机械复制和强化，快速耗尽自由。餐厅如同Cafe Muller，Natasha对于Mop The Floor的坚持是一种近于“明天戈多会来”的消极抵抗，重启一次沙盘推演，也是DAU的元比喻。
Chemtrails 2020-03-01
看完之后觉得营销号真是虚头巴脑地瞎吹。电影背后道德**的界限到底在哪是值得深思的问题。
剃刀头 2020-02-27
经朋友提醒才知道，竟然里面演员都不是专业演员。如此强度展现俄族人癫狂醉态，实在是令观众过于煎熬，但也展现了导演压倒性能力。几乎是今天柏林最有话题的电影了，所有人都在讨论这个系列是否会给电影界来一个大地震。老衲已经感到了土地在松动！！！
徐若风 2020-04-23
不知**演员们在实验环境中精神是否受到摧磨，亦或是面对摄影机而出现状态失调，总觉得他们离预期效果相距甚远，可以说是集体失控，表演的痕迹颇为浓重。另外遗憾的是官方上线版为减少争议而做了很多删减，那段被前线花式吹捧的审讯戏，竟然快得如同走过场般，一溜烟的套路就结束了，也令上下文近乎失效。简单的镜像对应、虚实嵌套，所有设计都直白给出，也没什么好解读的。倒是审讯之前足量的纵声**戏让人能瞥见出**概念之外，DAU并非是还原、而是“再造”出另一个从不存在过的苏联时空的野心。单独看这部挺无感，但还是对系列其他的抱有期待，毕竟编年史作品还是要摆在整体中才能最终评价高低。
Ducournau 2020-02-27
#Berlinale#第10场，真实的苏维埃极权再造场景，**在最后三十分钟，**、剥离羞耻感到绝对*从的过程，DAU的三点是不可被忽视的：准确还原历史、性剥削以及真实的体验感。过程像做科学实验，在“真人秀”里把人性的弱点放大到极致。柏林今年太实验了 真是越看越上头，幸运得坐在了主演的后两排
红酒与** 2020-02-27
Berlinale 13# 柏林喜欢政治为先，它能入选并不惊讶。这当然不会是电影的最高形态更不会重新书写电影史。创作者打算在一部剧**中加入极强的纪实感 甚至模糊和混淆fiction&documentary 的界限，其实这都没问题 实质上应达到的还是一种“欺骗”效果。可它又是一个项目，现在它就像一个畸形的产物，它到底是个概念先行的剧**，还是个伪纪录片，还是压根就不是电影了，该怎么定义它？那这种社会实验 还原的又是哪种“真实”？是作为什么媒介的真实？电影本是欺骗的话 那么这部片中表演的“再现”还能不能被归纳进电影表演的系统中去？而它对演员们（参与者）是不是也是某种施害呢？它的种种“实验”特质已经使原本应为电影的基底变质了。要是纯粹做社会实验就别假借电影的名义吧。
LORENZO 洛伦佐 2020-02-28
流畅的运镜和表演，真实得可怕，所有的戏都**实弹导致力道惊人，导致后四十分钟的压抑无法抒发，观感极为不适。单拿这一部来说，称不上伟大的电影，但可以想象系列电影全集的体量应是鸿篇巨制。但缺点也在此，电影虽“惊人”，但概念之下片子本身的艺术性值得质疑：电影的艺术价值不仅在于还原真实。片子的底线亦值得商讨（默默想起《老大哥》真人秀里那个被**的姑娘）。但女主的贡献是无敌了。
TWY 2020-04-16
“真实”但从不真诚，pornographic而非erotic，看上去“自然”（自然主义）实则是反现实主义，空有细节却毫无世界可言，秘密更是不存在的；全片非常聪明地使用了一种醉酒式的逻辑来招摇过市，骗取观众的信任，是啊，谁不会在这迷茫的狂欢时刻跟着笑几声，然后便将其错认为是沉浸感，实则这只不过是醉酒式逻辑下的幻象，一种以为自己在抒**感实则什么也没说的状态，阿克曼要是知道有人拿这样的作品跟其去比较，估计得气活过来。