精疲力尽
À bout de souffle
- 别名:断了气(港 / 台)
- 主演:珍·茜宝,让-保罗·贝尔蒙多,达尼埃尔·布朗热
- 其他:1960年 / 8.4分 / 法国 / 剧情 , 爱情
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- 简介
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- 类型:
剧情
- 年代:
1960
- 地区:
法国
- 主演:
珍·茜宝,让-保罗·贝尔蒙多,达尼埃尔·布朗热
剧情简介:
剧情简介
本片和特吕弗的《四百击》同被誉为**电影新浪潮的开山之作。 身无分文的街头混混米歇尔(让-保罗•贝尔蒙多)从马赛偷了一辆小汽车,驶往巴黎的路上,他因超速行驶被警察逮住,为了脱身,他**打死一名警察,来到巴黎后,他躲进当记者的女友帕特丽夏(Jean Seberg)处(躲避警方的通缉之外,他还想方设法讨回一笔卖车赚来的钱)。帕特丽夏去报社时,遇到警长,对方要她一有米歇尔的消息就打电话相告。对米歇尔,帕特丽夏心态复杂,一面深深为他对一切都无所谓的劲儿着迷,一面却嫌弃他太吊儿郎当。
筋疲力尽影片评价
《筋疲力尽》是新浪潮电影的开山之作,代表了一个**的电影潮流,也体现了电影大师戈达尔极尽颠覆的美学风格,蕴含着丰富的美学内涵。影片的情节极为简单,在结构上存在着大量的呼应和循环,有些回环与呼应看起来似乎毫无意义,但却像回声一样激荡着观众的内心。《筋疲力尽》改写了电影史,因为在这部电影之后,世界上多了新浪潮、多了不按照常理出牌的导演、多了手提式摄影、多了戈达尔。戈达尔用先锋的姿态和不得了的态度重新定义了电影。
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jj73浅之 2009-01-19
在这群新浪潮大神的脑中,挥霍青春、追寻爱情和直面死亡永远是最正经的事
冰红深蓝 2015-06-16
【上海电影节归来】戈达尔**作,**新浪潮标志性作品。本片最大贡献在于对跳接(Jump Cut)的首次大规模使用,打破了好莱坞的连贯性剪辑传统(以30度规则为主)。在廉价旅馆拍摄的23分室内**戏和夸张的结局都让人印象深刻,也引出了存在主义色彩的思索:在悲伤与虚无之间,我选择虚无。(8.0/10)
CynicDogAldaev 2006-05-14
最大的贡献就是把"跳接"这种手法从穿帮上升到了电影语言的领域.其实都是*出来的,因为胶片不够,所以只能这样.
Connie 2006-01-18
我不高興是因爲我不自由,我不自由是因爲我不高興
城南草木生 2009-10-31
米歇尔:选择悲伤,这太蠢了。我选择虚无。这也好不到哪儿去……但是悲伤是一种妥协了。要么统统归我,要么一无所有。
喻鸣 2016-10-31
本片灵感来源于特吕弗看到的新闻,他将收集的剪报交给了戈达尔,后者不负所托。虽仍能看出不少偶像雷诺阿、希区柯克的痕迹,但无视传统的跳切、嘲讽主流的价值观、虚无主义的态度已足够让**惊失色,此后一直走在电影革新和实验的前列。而梅尔维尔也正如他在片中所言“成为不朽,然后死去” 。戈达尔影展。
晚不安 2020-03-08
对好莱坞剧作法的奉行者来说,《精疲力尽》肯定是业余的、滑稽的、乃至不可理喻的。和《****》《狂**埃罗》一样,从一开始它就抛弃了所谓的常理与常态。戈达尔和特吕弗这两位新浪潮的主将朝向不同的方向,后者在寻找与捕捉,前者则在背叛和破坏。跳切,跨越轴线,全是语言实验;以将近半小时的室内闲聊为代表,全是“恋人絮语”。抚摸嘴唇是为了什么?渴望你的吻。我皱眉,我想吐,我爱你,我死去。mla唱:“高达说的爱是**的、好玩的、有今生没来世的、哲学的。”
帕拉 2014-05-07
看的最为顺畅的一次戈达尔。戈达尔特喜欢拍着演员,然后将镜头拉到其他书画作品,或者直接出现几个单词。表示关注台词最享受,冷不丁就蹦几句经典出来,直接吓尿。影片的最好一幕好熟悉,《白日焰火》是在致敬么?
托尼·王大拿 2014-10-09
破墙,破坏时空连续性,往往是一个长镜头后突然接一个略显突兀的跳剪,破坏性十足;但也只有这般的大胆才能破旧立新,并且从此以后耽误一堆文艺小青年。
57 2011-05-31
在魔幻成为现实的今天已经很难理解那些逝去的对魔幻的渴望,告别**的人们永远失去了**的体温。最好笑的是,电影里头那些**回头的围观群众甚至撞到镜头上来,如今在街上再看到一台两台摄影机,谁还会多看两眼?印象深刻的台词是:睡觉真没意思。别人说他伟大于是硬要找出一个他伟大的理由。